作者：朱學恆
原載：聯合報

關鍵報告

　　《關鍵報告》？這不是一部科幻片嗎？甚至，再有研究一點的人還會理直氣壯，引經據典的說原著的作者菲力普‧K‧迪克是相當著名的科幻小說家，跟奇幻有什麼鬼關係？別急別急，等會兒你就知道了。
　　其實，奇幻跟科幻這兩種看來毫無關係的文類，一直有著糾纏不清的關係。且容我引述早年我國唯一的科幻雜誌《幻象》第五期中的一篇短文，這篇短文是由菲力普‧迪克所寫，主要的目的是闡述何謂「好」科幻。他寫到了：「……如何區分科幻和奇幻小說，這幾乎是件不可能的事……在一般人的觀念中，奇幻小說所講的是絕對不可能發生的，而科幻所講的東西在適當的條件及前提之下，是有可能發生的。」這一切的關鍵就在於讀者本身究竟是否認為這事件可能發生。
　　以一個讀者的立場來說，我剛好徹底不認為預知能力是可能發生的。原因很簡單，預知能力很明顯的是種極為有用的遺傳性狀（假設它是），撇開那些有諸多警世意味，硬是把預知能力說得跟原罪一樣的傳說故事不管，獲得這種能力的人要不飛黃騰達實在很難。而在那樣的環境下，飛黃騰達的人不來個三妻四妾實在說不過去，而這種遺傳基因自然也比一般人有更多流傳下來的機會……但是，大家也都看得出來，其實並沒有這麼多先知出現在現代！所以，要說服我這一點實在有點難。
　　因此，以作者本身的概念來說，《關鍵報告》其實本身也擁有奇幻小說的候選資格。這次，我們就來談談這本小說吧！看過電影的觀眾相信都對劇中的預測犯罪理論印象深刻，但仔細一思考卻又發現漏洞百出：安德森為什麼是預謀殺人？如果預測很準，為什麼不以輔導取代，而要整個系統廢除？
　　其實，原作遠遠比這個合理多了，電影中被史匹柏所帶入的是自由意志的探討，但卻又著墨不深。但小說中的關鍵則是：對於有辦法接觸到犯罪預知報告的人來說，「每一份報告都是關鍵報告」！何解？因為這份報告讓閱讀到的人有機會選擇是否改變未來，第一份報告是沒有看過報告的未來，第二份報告是看過第一份報告而改變的未來，第三份報告則是看過第二份報告而改變的未來。所以，不只每一份都是關鍵報告，而且只要接觸得到犯罪預知報告的人都會擁有所謂的關鍵報告。這樣的情節安排合理的解釋了預知能力的破壞性，更遠比電影中自動構成迴圈，不知從何開始的自我實現預言要有說服力多了。所以，請去看看原著小說吧！



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